home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Internet Surfer: Getting Started / Internet Surfer - Getting Started (Wayzata Technology)(7231)(1995).bin / pc / textfile / mac_faqs / music / composit < prev    next >
Internet Message Format  |  1995-01-30  |  18KB
  1. Xref: bloom-picayune.mit.edu rec.music.compose:1096 news.answers:4576
  2. Path: bloom-picayune.mit.edu!enterpoop.mit.edu!hri.com!spool.mu.edu!uunet!munnari.oz.au!comp.vuw.ac.nz!kauri.vuw.ac.nz!gnat
  3. From: Nathan.Torkington@vuw.ac.nz (Nathan Torkington)
  4. Newsgroups: rec.music.compose,news.answers
  5. Subject: rec.music.compose FAQ
  6. Message-ID: <composition-FAQ_724330800@kauri.vuw.ac.nz>
  7. Date: 14 Dec 92 11:00:16 GMT
  8. Sender: news@comp.vuw.ac.nz (News Admin)
  9. Reply-To: compose-faq@vuw.ac.nz
  10. Followup-To: rec.music.compose
  11. Organization: Dept. of Comp. Sci., Victoria Uni. of Wellington, New Zealand.
  12. Lines: 500
  13. Approved: news-answers-request@MIT.edu
  14. Supersedes: <composition-FAQ_723121201@kauri.vuw.ac.nz>
  15. Nntp-Posting-Host: kauri.vuw.ac.nz
  16. Originator: gnat@kauri.vuw.ac.nz
  17.  
  18. Archive-name: music/composition-FAQ
  19. Archive-version: 0.9.1
  20. Last-modified: 08Sep1992
  21. Maintained-by: compose-faq@vuw.ac.nz (Nathan Torkington)
  22.  
  23. ----------------------------------------
  24.  
  25. This is the list of frequently asked questions (and their answers) for
  26. the newsgroup rec.music.compose.  There is information about notation
  27. software, composition software, inspirational sources, getting
  28. published, music and the network, some theory hints, some guides to
  29. orchestration, some recommendations of books, a brief discussion of
  30. ethno-musicology, and some mention of hardware for composing.
  31.  
  32. Where possible, pointers to existing information (such as books, ftp
  33. sites, other newsgroups, and mailing lists) is included here, rather
  34. than rehashing that information again.
  35.  
  36. This FAQ is currently posted on rec.music.compose.  Hopefully it will
  37. later be posted to news.answers, where it will be archived.  Then it
  38. will be possible to retrieve the latest copy via anonymous FTP from
  39. pit-manager.mit.edu:/pub/usenet/rec.music.compose/compose-FAQ.
  40.  
  41. Those without FTP access should send e-mail to
  42.   mail-server@rtfm.mit.edu
  43. with
  44.   send usenet/news.answers/finding-sources
  45. in the body to find out how to get news.answers files by e-mail.
  46.  
  47. This FAQ was mostly written by jpff@maths.bath.ac.uk, and I give him
  48. great thanks for his enormous contribution.  Comments and indications
  49. of doubt are enclosed in []s in the text.  Each section begins with
  50. forty -s on a line of their own, then the section number.  This should
  51. make searching for a specific section easy.
  52.  
  53. Contributions, comments and changes should be directed to
  54.     compose-faq@vuw.ac.nz
  55.  
  56. ----------------------------------------
  57. Index
  58.  
  59. 1   Notation software and its limitations
  60. 1.1 Finale
  61. 1.2 Music Construction Set
  62. 1.3 MusicTex, MuTeX
  63. 2.  Composition Software
  64. 2.1 CSound
  65. 2.2 CMIX
  66. 3   Inspirational Sources
  67. 4   Getting published
  68. 4.1 Copyright
  69. 5   Networked Music
  70. 5.1 NetJam
  71. 5.2 ?
  72. 6   Theory
  73. 6.1 Parallel octaves, etc.
  74. 6.2 Compositional hints (a-la gems)
  75. 6.3 diablo in musica
  76. 6.4 Rhythm
  77. 6.5 Stochastic Music
  78. 7   Orchestration
  79. 8   Books
  80. 8.1 Harmony
  81. 8.2 Counterpoint
  82. 8.3 History
  83. 8.4 Composition
  84. 8.5 Orchestration
  85. 9   Ethono-musiclogy
  86. 10  Hardware
  87. Credits
  88.  
  89. ----------------------------------------
  90. 1: Notation Software and its limitations
  91.  
  92. The programs examined here are "Finale", "Music Construction Set",
  93. "MusicTex" and "MuTex".
  94.  
  95. ----------------------------------------
  96. 1.1: Finale
  97.  
  98. Finale is a Music Notation program for MAC, available from CODA Music
  99. Software.  A demonstration system is available by anonymous FTP from a
  100. number of sites.
  101. [which sites]
  102.  
  103. ----------------------------------------
  104. 1.2: Music Construction Set
  105.  
  106. [some information please]
  107.  
  108. ----------------------------------------
  109. 1.3: MusicTex
  110.  
  111. MusicTex is a set of macros which extends TeX for the printing of
  112. music.  It was written by Daniel TAUPIN of Physique des Solides,
  113. Centre Universitaire, F-91405 ORSAY, France.  The full system is
  114. described in Cahiers GUT (1990).  It is available complete by
  115. anonymous FTP from a number of sites.
  116. [which?]
  117.  
  118. The following is from some of the documentation:
  119.  
  120. "MusicTex is a set of TeX macros to typeset polyphonic, orchestral or
  121. polyphonic music.
  122.  
  123. "Two sizes are available: 16pt and 20pt (standard) staff heights.
  124. For that purpose, it uses special fonts:
  125.     musicn16,    slurn16        beamn16 and 
  126.     musicn20    slurn20        beamn20 respectively.
  127.  
  128. "It is to be emphasized that MusicTex is not intended to be a compiler
  129. which would translate into TeX some standard musical notations, nor to
  130. decide by itself about aesthetic problems in music typing. MusicTex
  131. only typesets staves, notes, chords, beams, slurs and ornaments as
  132. requested by the composer. Since it makes very few typesetting
  133. decisions, MusicTex appears to be a versatile and rather powerful
  134. tool. However, due to the important amount of informations to be
  135. provided to the typesetting process, coding MusicTex might appear to
  136. be awfully complicated, just as the real keyboard or orchestral music.
  137. It should be interfaced therefore by some pre-compiler in the case of
  138. the composer/typesetter wanting aesthetic decisions to be
  139. automatically made by somebody (or something) else."
  140.  
  141. The notation is somewhat complex, but the output quality is very good.
  142.  
  143. ----------------------------------------
  144. 1.4: MuTeX
  145.  
  146. MuTeX is a set of macros for TeX which provide a LaTeX-like language
  147. for music notation.  It was written by Andrea Steinbach and Angelika
  148. Schofer, and some of the documentation is in German.  While it is
  149. restricted to a single stave the quality is extremely high.  It is
  150. available by anonymous ftp from a number of sites, including St Olaf's
  151. College (stolaf.edu), who have provided an English translation of the
  152. manual.
  153.  
  154.  
  155. ----------------------------------------
  156. 2: Composition Software
  157.  
  158. The programs examined here are "CSound", 
  159.  
  160. ----------------------------------------
  161. 2.1: CSound
  162.  
  163. CSound is a suite of music software from MIT's MediaLab.  It runs on
  164. VAXes, DEC-RISCS, SUNS, NeXT and Macintoshes.  It is available by
  165. anonymous ftp from media-lab.media.mit.edu
  166.  
  167. It has a substantial manual, and comes with a number of examples.  
  168.  
  169. It produces sound files in a variety of formats, including 8-bit char,
  170. 8-bit a-law, 8-bit u-law, 16-bit short ints, 32-bit long ints, or
  171. 32-bit floats.  It can be played directly on SUN and NeXT.  
  172.  
  173. There is a mailing list for CSound users, which can be joined by
  174. sending mail to csound-request@media-lab.media.mit.edu
  175.  
  176. The following is from the UNIX manual page.
  177.  
  178. "Csound is an environment in which a "scorefile" or external event
  179. sequence can invoke arbitrarily complex signal-processing
  180. "instruments" to produce sound. Audio may be displayed during its
  181. creation, and the resulting sound sent to an on-line audio device or
  182. to an intermediate soundfile for later playback.  Csound is invoked by
  183. a single command, which induces three phases of action:
  184.  
  185.     Score sorting
  186.     Orchestra translation and loading
  187.     Sound generation (audio processing and synthesis).
  188.  
  189. "Csound audio processing is supported by various score manipulation
  190. languages (SCOT, CSCORE, SCSORT, EXTRACT) and by soundfile
  191. analysis-synthesis methods including additive synthesis (ADSYN),
  192. linear predictive coding (LPC), and phase vocoding (PVOC).
  193.  
  194. "There is no complete on-line manual, but man entries exist for the
  195. stand-alone analysis and scoring programs.  More complete information
  196. can be found in the troff-able "Csound Reference Manual," which
  197. provides an overview, tutorial, details of behavior, and step-by-step
  198. examples."
  199.  
  200. ----------------------------------------
  201. 2.2: CMIX
  202.  
  203. Cmix is a loosely connected group of utilities for maniplating
  204. soundfiles.  The system is available by FTP.
  205.  
  206. The following description is taken from the UNIX manual page.
  207.  
  208. "Cmix is a package of routines for editting, processing, and creating
  209. soundfiles.  It also includes a library of routines designed to make
  210. it easier to write C programs which deal with soundfiles.
  211.  
  212. Typically, the user prepares a file of calls to various cmix
  213. routines, and then invokes them by saying something like:
  214.  
  215.     mix < my.data
  216.  
  217. Consider the following example data file:
  218.  
  219.      input("snd_directory/elvis")
  220.      output("snd_directory/elvis+industry")
  221.      setline(0,0,1,1,10,1,11,0)
  222.      mix(8.6,0,21,1,0)
  223.      input("snd_directory/industry")
  224.      setline(0,0,5,1,11,0)
  225.      mix(0,0,11,1,0)
  226.  
  227. This first opens the file "snd_directory/elvis" for input, and the
  228. file "snd_directory/elvis+industry" for the output of the new mix.
  229. Setline creates the amplitude envelope to be used for a subsequent
  230. call to mix.  The arguments to setline are pairs of time/amplitude
  231. values.  It interpolates linearly between these points.  The next call
  232. is to mix and asks to start copying the current input file to the
  233. current outputfile, starting at time 8.6 in the input file, and time 0
  234. in the output file.  It will mix until time 21 on the input file is
  235. reached.  The fourth argument to mix is the relative amplitude of the
  236. current input file, and the final argument is used to determine
  237. channel location (see man page on mix).
  238.  
  239. Then, with a different envelope from the next call to setline there is
  240. another call to mix "snd_directory_industry" into the same output
  241. file.
  242.  
  243. To cause this to happen, once this data file has been prepared, the
  244. user should type:
  245.  
  246.     mix <my.data >&my.data.output &
  247.  
  248. Note that the data file passes through the Minc preprocessor before
  249. being passed to cmix.  Be sure to consult the manual page on Minc for
  250. more information.
  251.  
  252. This is the general procedure for using any of the various cmix
  253. utilities -- creating a data file and then invoking the routines with
  254. a cal to cmix.  User writtne subroutines which either augment or
  255. replace those in cmix can be compiled in the users own filespace.  See
  256. the manual pages on usersub and Minc for more information.
  257.  
  258. ----------------------------------------
  259. 3: Inspirational Sources
  260.  
  261. Obviously there isn't one true method of obtaining inspiration which
  262. will enable everyone to become Bach, but here are some tricks that
  263. have worked for people on rec.music.compose in the past:
  264.  - walking.  The rhythm of walking seems to help people get a
  265.    concrete foundation to hum to.
  266.  - other music.  Listen to things that seem incomplete to you, and
  267.    try and arrange it how it should have sounded.
  268.  - theory exercises.  Play with some exercises in theory, and maybe
  269.    something that is pleasant will jump out at you.
  270.  
  271.  
  272. ----------------------------------------
  273. 4: Getting published
  274.  
  275. [need info]
  276.  
  277. ----------------------------------------
  278. 4.1: Copyright
  279.  
  280. The copyright laws will depend on the country you are in.  In general,
  281. it is safe to select books whose authors/editors died more than 74
  282. years ago.  Some things to beware of are:
  283.  - missing copyright notices.  In any country that has signed the
  284.    Berne Convention agreement about copyright, there doesn't need
  285.    to be a copyright notice.  Simply publishing the work is enough.
  286.  - facsimile editions.  In general the actual copied music isn't
  287.    under a new copyright, but any commentary/annotation is.
  288.  - collections.  If someone collects music and publishes it, they
  289.    may be able to have a collection copyright for the whole
  290.    collection.
  291.  - editors.  Editors who rearrange, transpose or otherwise change
  292.    the text have a new copyright on the new work.
  293.  - audio editions.  Actual audio music has a different copyright
  294.    lifetime than sheet music.
  295.  
  296. Discussion on copyright issues should not take place on
  297. rec.music.compose, but should be directed to the copyright mailing
  298. list (to join, send mail to listserv@cni.org).
  299.  
  300. ----------------------------------------
  301. 5: Networked Music
  302.  
  303. This section discusses programs and groups that are for musicians
  304. that have access to UseNet or Internet.
  305.  
  306. ----------------------------------------
  307. 5.1: NetJam
  308.  
  309. For information on NetJam, see the NetJam FAQ.  This is posted
  310. fortnightly to comp.music, rec.music.makers and rec.music.synth.
  311.  
  312. ----------------------------------------
  313. 6: Theory
  314.  
  315. Topics covered in this chapter are Parallel octaves and fifths,
  316. general compositional hints, rhythm, stochastic music and "diablo
  317. in musica".
  318.  
  319. ----------------------------------------
  320. 6.1: Parallel octaves and fifths
  321.  
  322. Parallel octaves and fifths occur when in polyphonic (multiple voice)
  323. music when two voices that are separated by a fifth or an octave move
  324. up or down by the same interval.  The reason these are considered bad
  325. in traditional counterpoint stems from many listener's perceptions of
  326. the voices.  Most people feel that when the voices move in parallel
  327. fifths or octaves, the sense of there being two voices is lost; that
  328. the voices "merge" into one.
  329.  
  330. Similar effects are heard by relatively few people, on other
  331. intervals, but because not as many lose the sense of polyphony those
  332. intervals aren't "forbidden".
  333.  
  334. Having voices moving in parallel while separated by an octave or fifth
  335. isn't necessarily bad.  It has been used by composers, with
  336. well-defined means of avoiding the merging sound.
  337.  
  338. For more information on the parallel octaves and fifths subject, see
  339. Matt Field's essay "Gems 2" which was posted to rec.music.compose.
  340. [ftp-site?]
  341.  
  342. ----------------------------------------
  343. 6.2: Compositional hints (a-la gems)
  344.  
  345. [need info]
  346.  
  347. ----------------------------------------
  348. 6.3: diablo in musica
  349.  
  350. [need info]
  351.  
  352. ----------------------------------------
  353. 6.4: Rhythm
  354.  
  355. [need info]
  356.  
  357. ----------------------------------------
  358. 6.5: Stochastic Music
  359.  
  360. Stochastic music is the name given to a style of generation of musical
  361. ideas developed by Iannis Xenakis, and well described in his book
  362. "Formalized Music".  This is not the same as random music, but rather
  363. describes a technique for developing a musical progress with a random
  364. walk-like method.
  365.  
  366.  
  367. ----------------------------------------
  368. 7: Orchestration
  369.  
  370. [need info]
  371.  
  372.  
  373. ----------------------------------------
  374. 8: Books
  375.  
  376. The books in this section are categorised by the subjects they cover.
  377. The entries are in bib format.  That is (taken from the man-page
  378. for addbib(1)):
  379.   %A   Author's name
  380.   %B   Book containing article referenced
  381.   %C   City (place of publication)
  382.   %D   Date of publication
  383.   %E   Editor of book containing article referenced
  384.   %F   Footnote number or label (supplied by refer)
  385.   %G   Government order number
  386.   %H   Header commentary, printed before reference
  387.   %I   Issuer (publisher)
  388.   %J   Journal containing article
  389.   %K   Keywords to use in locating reference
  390.   %L   Label field used by -k option of refer
  391.   %M   Bell Labs Memorandum (undefined)
  392.   %N   Number within volume
  393.   %O   Other commentary, printed at end of reference
  394.   %P   Page number(s)
  395.   %Q   Corporate or Foreign Author (unreversed)
  396.   %R   Report, paper, or thesis (unpublished)
  397.   %S   Series title
  398.   %T   Title of article or book
  399.   %V   Volume number
  400.   %X   Abstract - used by roffbib, not by refer
  401.  
  402. ----------------------------------------
  403. 8.1: Harmony
  404.  
  405. ----------------------------------------
  406. 8.2: Counterpoint
  407.  
  408. %A C.H. Kitson
  409. %T The Art of Counterpoint
  410. %I Clarendon Press
  411. %D 1907
  412. %O This is a detailed book, but is rather confusing to the beginner.
  413.    Covers classical style (Palestrina) counterpoint.
  414.  
  415. %A Johann Phillip Kirnberger
  416. %T The Art of Strict Musical Composition
  417. %I Yale University Press
  418. %D 1982
  419. %S Music Theory Translation Series
  420. %O A very clear book with numerous examples.  This has a section on
  421.    counterpoint which explains simple counterpoint in two or more
  422.    parts.
  423.  
  424. ----------------------------------------
  425. 8.3: History
  426.  
  427. [need info]
  428.  
  429. ----------------------------------------
  430. 8.4: Composition
  431.  
  432. %A Johann Phillip Kirnberger
  433. %T The Art of Strict Musical Composition
  434. %I Yale University Press
  435. %D 1982
  436. %S Music Theory Translation Series
  437. %O A very clear book with numerous examples.  This has a section on
  438.    counterpoint which explains simple counterpoint in two or more
  439.    parts.
  440.  
  441. %A Robert Twain Adams
  442. %T Electronic Music Composition for Beginners
  443. %I Dubuque, Iowa: Wm. C. Brown
  444. %D c1986
  445. %O Electronic composition.  ISBN 0-697-00457-0 (pbk.)
  446.  
  447. %A Iannis Xenakis
  448. %T Formalized Music
  449. %I Indiana University Press
  450. %D 1971
  451. %O Revised and enlarged edition published Pendragon Press (1992).
  452.  
  453. ----------------------------------------
  454. 8.5: Technology
  455.  
  456. %A F. Richard Moore
  457. %T Elements of Computer Music
  458. %I Prentice-Hall
  459. %D 1990
  460. %O Lots of stuff on software synthesis, and more, all centered around
  461.    cmusic.  ISBN: 0-13252-552-6 $38.00 + $4.00 shipping UPS surface
  462.  
  463. %A Tom Darter, Greg Armbruster
  464. %T The Art of Electronic Music
  465. %I New York, Quill
  466. %D c1984
  467. %O "...Edited from material originally published in Keyboard
  468.    magazine from 1975 to 1983"--T.p. verso.
  469.    Electronic music--History and criticism.
  470.    Musical instruments, Electronic.
  471.    Synthesizer (Musical instrument)
  472.    Musicians--Interviews.
  473.    ISBN: 0-688-03106-4 (pbk.) : $15.95
  474.    ISBN: 0-688-03105-6
  475.  
  476. %A Herbert Russcol
  477. %T The liberation of sound: an introduction to electronic music
  478. %I New York: Da Capo Press
  479. %D 1994 (I'm presuming this is a joke)
  480. %S Da Capo Press music reprint series
  481. %C Notes: Reprint. Originally published: Englewood Cliffs, N.J. :
  482.    Subjects: Electronic music--History and criticism.
  483.    ISBN: 0-306-76263-3 : $35.00
  484.  
  485.  
  486. ----------------------------------------
  487. 8.5: Orchestration
  488.  
  489. [need info]
  490.  
  491. ----------------------------------------
  492. 9: Ethno-musicology
  493.  
  494. [need info]
  495.  
  496. ----------------------------------------
  497. 10: Hardware
  498.  
  499. You can buy many different types of hardware to help you wish
  500. composition.  You should see the following newsgroups for help in
  501. choosing and buying hardware (which newsgroups you ask for help will
  502. depend on your existing setup and whether you have decided what to buy
  503. yet):
  504.   comp.sys.ibmpc.soundcards
  505.   comp.sys.amiga.audio
  506.   rec.music.synth
  507.   rec.music.makers
  508.   rec.music.marketplace
  509.   comp.music
  510.  
  511. [any others?  Are these bad groups?]
  512.  
  513. ----------------------------------------
  514. Credits
  515.  
  516. jpff@maths.bath.ac.uk
  517. Nathan Torkington (gnat@kauri.vuw.ac.nz)
  518.